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中國時報【廖素慧╱嘉市報導】
國旗滿城流動舞秋風。嘉義國際青商會10日舉辦「KANO RUN II 決戰嘉義．光榮路跑」慶祝雙十國慶日，3500餘人穿國旗裝從嘉義市立棒球場停車場出發，途經檜意森活村、嘉義大學KANO裝置藝術，如國旗之河舞動城市之美。
青商會特別以重現當年KANO光榮返鄉之路為主題，路跑從嘉義市立棒球場出發，沿著中山路連接森林之歌、嘉義舊監、檜意森活村等觀光勝地，並首次跑進嘉義大學蘭潭校區的KANO裝置藝術景點，讓國內外跑者看見KANO的源起，認識KANO的故鄉在嘉義市。
路跑分優惠專區24K超半程馬拉松組、7K健康跑組2組，24K半馬於6時20分鳴槍起跑，有日、韓、星、港、肯亞等10餘個國家跑者參加，比賽結果肯亞囊括男子組前3名及女子組前2名，各獲得8000、5000及3000元獎金。
健康跑組由舞蹈老師帶領大家一起做活力操暖身後，6點40分鳴槍起跑，領跑與E-BIKE全程合作，參加者或慢跑或輕鬆慢步，不論24K競速或7K健康跑，國旗裝穿梭於城市空間，宛若國旗的川流之城。
棒球場停車場的主場地及沿途7個補給站，共設有約40攤嘉義特色美食小吃、茶飲等，路跑者隨時補充熱能，同時用味蕾記憶嘉義的美味，能再次來嘉回味。
少子化加劇，不少偏鄉、離島小校面臨被裁併的命運，教育部為此訂定國中小合併或停辦準則草案，規定鄉鎮內若只有一所國中或國小不能併；各年級只要有一名學生就要開班，以保障學生受教權，也避免社區或部落因廢校而消滅。我們樂見教育部此一作為，更希望中央和地方政府主政者多以偏鄉子弟為念，以同理心克服他們的就學問題。
根據教育部統計處資料，台灣迷你小學愈來愈多，共有二七五所在未來可能因人數不足，將面臨廢校或被裁併的危機。日前台師大前副校長林東泰投書媒體，指出少子化只是託詞，真正問題關鍵在於國民教育及地方自治權限，而偏鄉人口少，即使家長反對裁併，也對選舉起不了作用，所以各縣市政府都在動裁併偏鄉中小學腦筋。
早於二○○四年，監察院在「教育部所屬預算分配結構之檢討」報告書中，建議教育部應行文建議各縣市政府，裁併百人以下的小校；行政院主計處據此編列預算，補助地方裁併中小學，每併一班，補助六十萬元，每併一校，補助一二○萬元，可連續補助三年，也就是裁併愈多，補助愈多。在此政策下，地方政府行之有根有據，焉有不「積極」裁併之理！
首先要指出，澎湖縣白沙鄉商品港子國小、西嶼鄉赤馬國小等，於一○五學年度吹熄燈號走入歷史，這確為縣庫節省不少錢，但值得反思的，辦教育不是做生意，不應凡事都以成本作考量。國民義務教育是憲法所賦予的，對任何山巔水湄的學童而言，這就是本來應該享有的義務和權利，他們本來就可以就近享有受教和追求知識，但如果「大人們」過於精打細算，則難免成為預算政治下的犧牲品。
其次，偏鄉小孩都是社會中的弱勢族群，愈是偏鄉小校愈不能關。眾所皆知，偏鄉不是城區，偏鄉不像城市學校多，如果關了一校，學子必須多花好幾個小時，才能到隔村就讀。南投桶頭國小林惠娟等校長曾表示，小校學童逾半為弱勢家庭，礙於經濟因素才留在偏鄉，若這些學生換到市區學校，恐怕就變成「弱勢中的弱勢」。新政府任命潘文忠當教育部長，即是宣示重視國民教育，更不應輕易將小校裁併掉。
還有，想盡辦法「保」住小校，不僅希望孩子就近入學，更因為學校往往是社區文化傳承、留住年輕人的命脈。全國家長團體聯盟榮譽理事長吳福濱即指出，偏鄉學校是當地社區文化中心，一旦廢校，社區可能跟著消滅。當然，為省錢而廢校另一後果是留不住年輕人，無法再為承繼社區文化打拚。潘部長曾強調，地方不能任意廢、併校，應多與社區溝通，不再只從行政財政角度去考量。
最後，我們還要引用中央大學神經科學研究所教授洪蘭所說，「什麼錢都可以省，絕不能關掉小學」。十年前她就提出「裁掉一所學校，可能要多蓋一間監獄」的呼籲，我們誠懇建議地方首長能多作思量，少去做一些令許多人日後可能會後悔的決策。維持一間學校當然會花費不少錢，但這是啟迪世世代代的正事和好事。
下面附不能不逛上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【祁立峰】非逛不可
這個女人的老公是作家，結婚二、三十年了，怎麼可能對他還是畢恭畢敬的態度？還有現在文學書能賣幾本，賣到菜市場都看過，這什麼時代？
學妹邀你參加一場文學獎決審會議，看幾個過往僅於文學史課本裡認識的作家。此後你又參加過好幾次這類決審會，比起那些評審們在閉門密室裡、嗜飲咖啡輕巧巧投票選出首獎的會議，那種實際面對面投稿者的會議，其實刺激聳動得多。
就算這幾年我們昭昭嚷嚷，說什麼文學已死，什麼文學書出版之枯槁頹業，但每次看到最後一輪投票結束，落選者執拗糾纏著評審不給上高鐵，那不甘而難以承受的落敗感，你頗心有戚戚焉，文無第一武無第二，無論會議上拿了多少文學理論或文學史動力結構來陳述，對作者仍是悻悻然的難以承受之重。就像早年廣末涼子主演日劇《唇膏》中，飾演畫家的三上博史，說什麼也不願參展競賽，只因他無法承受與他人較短勁長，只想當自己世界裡的唯一王者。
但你要說的是這場會議其中一篇作品。你參加前無機會拜讀，聽評審討論才知道，它約莫可算一篇後設小說。內容講一個中生代中堅作家，作品曾在文壇大放異彩，無奈江郎才盡步入晚暮，腸思乾涸再無靈光，只剩過去古羅馬帝國榮光說嘴，然而作家之妻仍勤勤孜孜以老公為榮，除了在居家奉茶遞水百順百依，就算聊賴日常逛菜市場，菜販也動輒問候起她的大作家老公之新作。
「我不知道這篇作者有沒有在現場，但這個女人的老公是作家，他倆都結婚二、三十年了，也不是第一天認識男作家，怎麼可能對他還是那種畢恭畢敬的態度？還有現在文學書能賣幾本，賣到菜市場都看過，這什麼時代？」評審說，簡直一點也不錯。
「根本騙肖欸。」評審之一的本土派女作家，最後補上了這句。
不知該怎麼說，但嚮往投稿以至成為作家的參賽者，恐怕對寫作本身有一種歐美日系文化強國產業鍊的幻想。但事實是「作家」頭銜一來作為專職難免艱辛營生，二來其社會地位更與預設落差甚遠。你所知之寫作更像暗鼠匿跡書房內裡，甚至可以用到「鬼祟」或「猥瑣」一類字眼來形容。
陳克華在《桂冠與蛇杖》一書的序文裡引用過莎士比亞的話，說一個詩人遠觀則清高又優雅，但若他住在你家隔壁，就不過是個笑話。然而無論是對「作家」此一職銜的嚮往或自嘲，就你所知的文學作品中還不少以作家當主人公的──無論是油盡燈枯與靈感匱乏搏鬥，或誤入離奇事件難解謎團，再加上後設技法朵朵砌累而綻開的曼陀羅花，較近年如折原一《倒錯迴旋曲》，小野不由美《殘穢》，都是以作家第一人稱展開情節。
而將那種妄想一夕暴紅、走上那條滿地是閃光鎂帶泡片熠熠的星光大道，大概是駱以軍《紅字團》，以全然私小說敘述技，寫自己投稿上了文學新人獎，誤寄了張搞笑的團體照，此後出門開始假怪假鬼，擔心迎面而來的讀者粉絲認出自來，上來包圍要簽名，爾後發現全憑妄想，把那種新進作家的虛榮泡沫詮釋到了極致。
就在全場被女作家逗笑了一輪後，那篇小說也就再無被討論了。你本也想藉端藉勢、向鄰座學妹也說幾句那篇作品的取笑話，卻只見她緊抿櫻唇，眼角淚痣抽動，一副快哭快哭的樣子。不會吧？那篇難道是……只是你再不好向她確認了。
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